翁城日记 110
发布时间:2023-02-21 16:01:17 文章来源:金羊网
翁城,我们来了!但见此地:山川秀媚,土地肥沃,民风淳厚,人物磊落……我们行走,我们看见,我们阅读,我们感受,我们沉默,我们呼唤,我们

翁城,我们来了!但见此地:山川秀媚,土地肥沃,民风淳厚,人物磊落……我们行走,我们看见,我们阅读,我们感受,我们沉默,我们呼唤,我们耕作,我们收获。行走美丽中国,助力乡村振兴。即日起,本院特推出“翁城日记”,用志其事,以壮我行。

2023年2月19日 星期日 广州


(相关资料图)

上午,陈德道打来电话,交流对这几天翁城农民艺术家到大湾区考察的一些想法。着急着尽快请他们展开创作,并且深度参与乡建。

上午,蓝小琴发了翁源深山里梅花的图片来。特别的美丽。恨不得插翅飞过去。她开玩笑说,来的时候记得带上剪刀。每次去翁城,我都会摘一些桃花、梅花或者什么花回来,插在从翁城淘回来的奇里古怪的缸缸瓶瓶里,自觉风牛马而相及。

最近一直在普及:艺术为什么重要?可以从《史记》和《资治通鉴》的一个差异来做侧面的理解。

《史记》和《资治通鉴》里,很多内容是重合的,两相对照,《史记 项羽本纪》里边最精彩的一段是“霸王别姬”,但在《资治通鉴》里却付诸阙如。项羽,司马迁塑造的中国历史、中国文学史里最重要的典型人物之一。其成功,和疑似虚构的“霸王别姬”有很大关系。从事实的层面来看,它是存疑的,所以《资治通鉴》果断放弃;但从艺术角度来看,它是不可或缺的;从史学角度来看,它也是重要的,它对于理解项羽的“人性弱点”,大有裨益(对于今人理解司马迁的思想观念,亦成不可或缺的段落)。

霸王别姬,是典型的艺术创作。这就是艺术的价值。它渗透人性,制造氛围,通向幽深。司马迁之所以伟大,是因为他体察人性,关注人的精神状态,给冷冰冰的历史注入生命情感。他由此得以跨界,连接人类文明诸多根本性话题。

昨天南海大地艺术节,我看了朱哲群以及日本艺术家有关声音的作品。其实,有点佛头着粪了。不应该通过视觉途径来帮助人们“聆听”音乐、理解声音。最好的音乐是纯听觉、纯情感的艺术,把它完完整整地交给耳朵和心灵即可。眼睛只会捣乱。

韶关有六祖慧能真身。我们在翁城的艺术展览,应该回到这个“原点”和根本点。

在翁城的展览,似乎应该是“万物本原”。

现在我们看到的东西,都是过度的包装,过度的代码,过度的消费,只有回到农村,仔细触摸农耕文明的脉络,才能够真切感知一棵树的质感,一抔土的芬芳,一滴水的温柔,一阵风的清凉;才能感悟生活的真相,才能洞察人伦的本原。

木头、竹子,它们破开之后纹理的依次展露,仿佛宇宙在向我们打开大门,并发出清脆的响声。每一颗细胞,亦随着植物的飙长,而跟空气作噼里啪啦的紧密接触,呈现出真实世界的初始状态。在翁城,我们可以看得到,至小无内,至大无外,弥足珍贵。对,这个展览就是呈现万物本原,呈现农村里最真实、最原生、最物情、最本原、最根本的东西。呼唤我们,从材料的本真,回归到生活的本真;从欲望的本真,回归到诉求的本真;从文化的本真,回复到人性的本真。在本原的世界里,做一场真实的梦。现在许多人的生活,连梦都是不真实的,备受惊吓的。

在广州城里珠江边,我们看到很多白鹭在上下翩翻。此情此景,我们觉得不真实。为什么?因为感觉这个生态系统不属于它,它是被观看的宠物,它是粉饰城市治理成果的工具。在现实里,我们感谢这些治理带来的福祉,但在内心里边,我们跟这种状态,有着深刻的隔阂感。我们知道城市化,是不可逆的,是大势,是潮流所趋,但是,也请允许我们保留对田园诗梦的一种纯粹的本原的向往和梦想,这也是我们得以自由以及快乐的本源。

文化的本原,是巨大的问题。也可以通过在翁城的展览,作出思考和回应。

真正让我们的文化成为问题的,是现代化和西方文化对中国摧枯拉朽的侵入和改造。现在我们谈论问题的一切起点,其实都是西方文化里所谓的现代化。这个框架有时是显性的,有时是隐性的,但无论怎么样,它根深蒂固,笼罩一切。这是非常严重的问题。如何破除这种迷瘴,尤其重要。

韶关有伟大的六祖慧能真身,六祖对世界本原的看法震撼人心,至今仍然让人受用无穷。菩提本无树,明镜亦非台,心外无一物,何处惹尘埃?直指根本。

让观念清零、归无,是重建内心秩序和文化框架的前提。这种文化上的本原之旅,何其重要。

我提醒自己:要用“本原”,不用“本土”。“本土”的使用,意味着我们在向现代文化(西方文化)让渡我们文化的“主体性”。辞语会潜移默化地塑造我们的观念和行为,不可不慎。

来源 | 金羊网

责编 | 刘以杰

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