广州芭蕾舞剧院携王舸两部舞剧首次来京，《白蛇传》融入中国舞及喜剧元素

北京日报客户端 | 记者韩轩

6月14日，广州芭蕾舞剧院在京公布，由著名导演王舸担任总编导、广州芭蕾舞剧院创演的原创作品《白蛇传》《旗帜》将于8月在天桥艺术中心先后上演，其中，《白蛇传》是王舸的全新创作，而革命历史题材芭蕾舞剧《旗帜》也是首次来京登台。

【资料图】

《旗帜》与《白蛇传》是王舸执导的众多舞剧中仅有的芭蕾舞剧。芭蕾舞剧《旗帜》是中国舞台艺术史上首部讲述1927年广州起义战斗历程的芭蕾舞剧，用革命浪漫主义手法高举伟大旗帜，用现实主义手法塑造英雄群像。该剧的感染力在于展现人物的内在品格和人物关系纠葛出来的戏剧张力，在不同时空的穿梭中刻画英烈们与家人、爱人、战友之间的美好，和最终英雄的壮烈牺牲形成鲜明对比。

另一部即将开启全国巡演的芭蕾舞剧《白蛇传》，虽然取材于耳熟能详的我国四大民间爱情传说之一，但王舸介绍，这部舞剧跟大家印象里的传统故事有些不同，它以诙谐幽默的方式去传递东方文化和东方哲学，用更现实主义的表达为传统的想象祛魅。舞剧基于白蛇传传说的情节进行了合理的演绎和重构，加入了新角色和新元素，并为法海等传统人物角色“改头换面”，形成更契合当下审美的叙事，呈现和讨论积极向上的主流价值观。“我不想把白蛇传的故事简单再给大家讲一遍，也不想把宋代美学简单呈现在舞台上给大家‘炒冷饭’，《白蛇传》的新要新在立意上。”王舸说。

该剧由中国文联舞蹈艺术中心常务副主任张萍担任编剧，叶锦添任服装造型设计，《白蛇：缘起》《白蛇2：青蛇劫起》等大热影视的音乐制作人郭好为作曲。审美风格上，《白蛇传》利用了宋代文化元素，在画面意境、音乐编曲、服饰妆扮等细节表达上呈现出独特的东方质感，还运用多媒体布景技术，在视觉呈现和剧情推进中实现与传统文化的融合。就媒体见面会现场呈现的“缠绵”舞段来看，该剧风格唯美，许仙和白蛇造型飘逸，情绪充沛，也借鉴了一些中国舞的舞蹈语汇。主演介绍，该剧也融入了一些现代的动作，比如白蛇会向许仙做出“比心”的手势，并把它融入到芭蕾舞的表演当中。

8月1日、2日，《旗帜》将率先与北京的观众朋友们见面，这也是该剧首次来京演出。该剧制作人、广州芭蕾舞团团长邹罡介绍，《旗帜》已经首演两年多，此前几次计划来京均被疫情打乱，该剧此番首次“进京赶考”，已经过多次打磨和修改。8月5日、6日，《白蛇传》将于在北京完成该剧的全球首演。随后，两部舞剧将开启2023年全国巡演，前往上海、广州等地。

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王舸：不怕被批评“不像芭蕾”

王舸是一位敢于创新、敢于突破自己的舞蹈编导，他执导的《天路》《五星出东方》《歌唱祖国》等作品每部都有全新的尝试，这一次他将视线投向芭蕾舞剧，讲述的却是白蛇传的古典题材，可是，芭蕾舞讲究“开绷直”，如何呈现柔弱无骨、唯美娇媚的白蛇与青蛇？为此，本报记者独家采访《白蛇传》导演王舸，听他讲述又一次突破自我的创作。

“创作这个题材时我确实有过纠结，因为芭蕾是西方的肢体语言，如果只使用芭蕾的语汇，很难表达出中国的人物感，我最担心就是把《白蛇传》排成几个外国人在跳舞。”王舸说，芭蕾舞的大部分肢体动作在腿和脚，上肢只有简单的几个手位变化，“如果我不加手的变化，怎么看怎么都是西方的王子公主，那还是《天鹅湖》，不是《白蛇传》，不能‘像鹅不像蛇’。”王舸哈哈笑着。

王舸并不想把《白蛇传》做成传统的古典芭蕾，他希望运用芭蕾的气质和技巧，再加入中国舞的元素，呈现白蛇的故事和姿态。从目前官方公布的宣传片来看，王舸为舞蹈演员设置了大量上肢及手部动作，呈现出柔媚唯美的古典状态。除此之外，他更希望着眼于用肢体语言呈现白蛇在“人”与“蛇”状态之间的切换，由此带出剧情及人物内心的挣扎，“她和许仙在一起时，是人的姿态，但受到委屈独处的时候，可能就是半人半蛇的状态，蛇的原型姿态就会展现出来。”

传统芭蕾舞剧的亮点主要在演员的下肢，芭蕾舞演员的服装也以突出腿部造型的紧身裤袜为主，但中国古典的服装多是飘逸的长裙或长衫，会不会削弱视觉效果？王舸回应不必担心，他与服装设计叶锦添商定的服装特色就是“薄”“轻”“透”，叶锦添也根据人体美学与肢体语言的需要，精心调整了裙侧的开叉高度，不会遮挡王舸为该剧设计的大量传统芭蕾腿部动作。

创排《五星出东方》《歌唱祖国》等舞剧时，王舸有意加入了喜剧元素，也使他成为将幽默情节运用得最游刃有余的舞蹈编导，此番他首次将幽默情节与芭蕾舞剧结合。“西方的喜剧往往指的是故事的美好结局，而不是戏剧情节上的幽默，但我恰恰希望用肢体语言，利用人物关系建构一个轻松而愉悦的观赏效果。”《白蛇传》中，喜剧效果将靠人物的错位实现，王舸剧透了这样一个情节：法海试探白蛇青蛇时化作一个乞丐，青蛇看他可怜，想给他一些食物充饥，没想到拿出来的是蛇最爱吃的东西——老鼠，人物身份的错位自然会让观众忍俊不禁。

《白蛇传》对芭蕾舞表演进行如此多维的突破，会不会担心被批评太不像芭蕾？王舸果断摇摇头，“我毫不担心。我确实改变了芭蕾的肢体方式，但如果我能在其中注入细腻的情感，塑造出立体的人物，就会被观众喜欢。”王舸说，他希望为中国的芭蕾舞表达寻找新的个可能，“就像《天鹅湖》在诞生初期也被人批评，走在创新道路上就是这样，不知道下一步会如何，但总要尝试去做。”

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